女性艺术，在中国犹豫

《女性，艺术与权力》，这本由LindaNochlin所著，游慧贞所译的书是性别与艺术研究的开路先锋，也是女性艺术批评的经典名著。收录了关于女性艺术家和艺术史中的女性7篇划时代的文献，并配有55幅插图，详尽的注释和索引。这是一本打破传统预设—男性或者女性的两极，明显具有上下优位性的书；也是一本阐述作家设想—是否具有一种“不同的”伟大方式的女性艺术，其艺术形式跟艺术特质全以女性独特的处境和经验作为基础的书。透过十八世纪末到二十世纪的视觉图像，肯定了女性艺术家的成就，提出异于男性权威的观点。该书对任何艺术作品的分析背后，总是蕴涵着特定的意识形态。身为艺术史学者的LindaNochlin，充分反思了艺术批评史的局限，从性别、艺术跟权力上去思考女性艺术家的创作，并充分肯定了她们的成就。

拿本书来看中国：这么一个文明古老的国度，可以说是压抑着女性艺术的发展的。除了母系氏族的时代中对母性的崇拜，在经历了数千年之久，对于女性艺术一直就是不提倡的，即使是在武则天时代，身为女性的她活得其实也是够累的，外要抵抗社会舆论，内要分心对付李氏宗族的反抗，虽然在那个女可为官的时代中女性成为了一种权威，但是女性艺术还是伤风败俗的，但是要值得一提的是有一种艺术被发挥得淋漓尽致，那就是武则天的政治艺术，政治历来在中国是一门艺术，而这种艺术不包含在《女性，艺术与权力》中所提及的范畴，但是确实是武则天才把这种还称得上艺术的东西做得比慈禧要好上百倍。或者在和我一样不是专家的中国人眼中，历史上也就这么两位女性是最著名的，当然李清照的诗词不是所有人可以读懂的，张爱玲也不是所有人可以解读的，到了如今女性艺术已经被大众曲解了，以为超级女声就是艺术到家的手段，更以为上了电视的女人就是艺术家了，而真正藏在博物馆和画廊中的女性艺术除了免费参观可以吸引个别人之外，有很多是门可罗雀的。

中国没有像西方那样的女性主义运动，但“女性艺术”作为中国当代艺术的问题，呈现为特别的艺术现象，很多东西都产生在九十年代中期，但是大部分却是借了西方一些“女性艺术”的噱头在那边披了羊皮当绵羊。

相信看了《女性，艺术与权力》的文化人一定会产生比我更多的想法，前提还是要先看这本好书，男人看了有感触，女人看了有激情，这就是好书，何况中国的国情很适合这本书。