索朗日已经不再需要男人

　　在拉乌尔认为，索朗日的“变化”是因为对他失去了兴趣，她需要新的刺激；在其他几乎所有人的眼中，索朗日的问题在于她没有孩子，她需要怀孕，需要成为母亲并因此而成为完整的女人。然而，这一切的解释对索朗日都无效，在每一个男人身边，她都是一个欲望和精液所无法穿透的沉默的物。她赤裸的身体是消极的惰性的存在，因毫无根据地袒露无遗而不复性感，成为两个男人恐惧和焦虑的象征。在极端的情形中，她的身体成为她全部难解性的凝聚，面对因镇静剂而睡去的索朗日，拉乌尔用迷乱、“诗意”的语言描述着，她的血管、心脏、敏感的机器等等。在所谓的爱的语言中，女人不复为完整的人，虽然也逃脱了色欲凝视对外在女性特征的切割，却落入了另一种切割。这种必定要发生的切割，不过是要勉强地证言：女人的存在是“不可能的”，因为无可解释，她是男人的征兆，指示着男女关系进而男性相互之间关系根本的不可能性。

　　在影片中，索朗日的确成了拉乌尔和斯蒂凡的征兆。她是一个完全无解的欲望指符，使一切对“女人到底想要什么？”这一问题的想象性回答碰壁。因而，他对男人是致命的，如拉乌尔说的，她使他“疯狂”，摧毁他的意识，即搅乱拆散他赖以理解和生存的意指网络。这也是索朗日自己在医院中说的，她只会让身边的男人倒霉，只要那些男人还顽固地坚持要“理解”和“治疗”她。从而，索朗日的编织也是原型动作，它指示也颠覆着男人们编织友谊和语言的文明努力，她的产品是那些灰暗、厚实、充满物质沉闷感的毛衣，一成不变地套在每个男人的身上，反而成为关系之不可能或主体性之溃散的标志。